直到看完全文，我都在想“天注定”是何意？是指那根掉在地上，又被老谭捡起来的烟？还是指“苍天饶过谁”的大快人心的结局？
我不知道该如何定义这一篇文。
作者第一轮时，用一篇《秋烬》，告诉我一个父与子、乡村与城市、劳作与读书之间的故事。在给《秋烬》写评时，我曾说，这注定是一篇懂的才懂的文。说实话，《秋烬》里最好也最精彩的描写发生在乡间田头，发生在傅江宁未离开家时。而待他离开了家乡，投入城市的洪流中，《秋烬》恰似沾染上了灯红酒绿，开始偏离了原先的精彩之路。
从某种程度上来说，《秋烬》与《天注定》是存在相似之处的。《天注定》依然在围绕一个家庭展开，只是《天注定》里的家庭与《秋烬》里的家庭完全不同，它充斥着暴力与折磨，不再温馨，也不再需要和解。
记得多年前，有一部电视连续剧叫《不要和陌生人说话》，讲的便是家庭暴力。冯远征因出色扮演了其中对妻子拳打脚踢的丈夫一角，引起全国人民的憎恨，在很长一段时间里，观众将他和家庭暴力划上等号，各种谩骂与攻击不断。他都默默承受下来，并笑言，这是对他演技的认可。
所以，当我看到老谭对自己的妻子徐继梅恶言相向、暴力相向时，我反射性地想起了冯远征曾经饰演过的角色。
老谭这个角色，是彻底的反面角色。他好色，好酒，好烟，好吹嘘，他是那种即便站在人堆里，也会被人瞧不起的人。可他却不自知，他有着自己的一套逻辑。他不认识给他带来工作的老总，但他却能利用这一层，从而达到自己的目的。
这个世界上，永远不缺溜须拍马的人。老谭不说，小领导们不仅不知道其中的弯弯绕，还擅自加上了自己的揣测。他们对老谭自然不可能毕恭毕敬，但也可以说是十分友好。他不需要做什么苦活，便可以到手一笔钱，这样的轻松愉快，让老谭更加忘乎所以。
他自然知道自己在别人嘴里是“谭工”，是“谭主管”，别以为他听不出讥讽，可他根本不在乎。别人的讥讽值几个钱？不仅一文不值，还要忍气吞声，甚至连小老板们都要给他递烟，这样的“荣耀”之下，讥讽只会让他觉得是变相嫉妒。
王阿姨作为推动剧情进展的角色，出现时轰轰烈烈，退场时几乎悄无声息。她是老谭出轨的铁证，是老谭被揍的直接原因。不知道为什么，当我看到老谭被人痛打一顿的时候，我的心情和那两个保安很像，只不过得去掉“敢”这个字：不敢报警，不敢上去帮忙。
作为老谭的妻子，徐继梅大抵是整篇文中最让人无奈的角色。她是标准的老实人，她日复一日地遭受着严重的家庭暴力，身心皆伤，即便是有来自女儿的劝说，她依然摆脱不了作为“妻子”的这一身份。在她的心里，有着根深蒂固的传统思想，这样的思想让她在面对疾风暴雨式的伤害时，也只能默默忍受并心存幻想。
其实看到这一部分时，我觉得《天注定》在某一个点上和《秋烬》联系了起来。对于家庭暴力，不是所有人都能够理解。并不是说不能理解家庭暴力代表什么，而是不能理解，为什么遭遇家庭暴力的徐继梅没有想离开老谭的念头。
有些人离不开是因为孩子，有些人离不开是因为习惯，而有些人离不开是因为世界之大，离开了就再也没有家。
徐继梅有过幻想，很多次，可惜幻想只是幻想。她拖着沉重的身躯，用尽力气想要活下去。可活下去就是给老谭递家暴她的把柄，一个自我中心的人永远不会在自身上找原因，他们会将原因归结到别人身上，犯错的永远都是别人，而他们是干净的、无辜的、受牵连的。所以徐继梅对是否还有必要活下去产生了怀疑。
女儿是徐继梅活下去的勇气之一，可女儿与她不同心。她有着自己的想法，自己的坚持。在发现母亲不能与她同样坚持后，她便不再对母亲抱有幻想。不能抱团取暖，那便离开，走得远远的，远到再也不见。
徐继梅是家庭暴力的受害者，女儿何尝不是呢！哪怕她长大了，有了自己的人生，可当她面对儿时的噩梦时，她一样会恐惧，会生理性地颤抖、排斥。
老谭的死，并不让人意外。在作者已经铺垫了的前提下，对于他的死亡，我接受十分良好。我还是那个热爱看到“恶有恶报”剧情的人啊！
从全篇来说，《天注定》比《秋烬》在文字和氛围渲染上要稍稍逊色些。
当我看《秋烬》时，我惊诧于作者对于乡间描写的细腻，那种细腻让人非常有代入感，就仿若眼前真的能浮现出一幅收秋图，金灿灿的田地、赤膊劳作的农民，他们是那样的鲜活，鲜活到触手可及。可《天注定》的描写在我看来就缺失了这些，虽然花费了许多笔墨在描绘老谭这个人，可是我始终没有真实感。
全篇最能调动我神经的，应该是结尾。麻木的徐继梅在众人的催促中，在“冤屈”两个字的刺激下，终于将这半辈子的泪都流了出来，将心底最深沉的恨与苦喊了出来。
她哭的不仅是自己的遭遇，也是所有遭受了家庭暴力的人的遭遇。
PS：有一个疑问直到结尾，作者也没有交代。一个老总，为什么会帮老谭，或者说帮徐继梅呢？在我看到最后那瓶茅台酒时，我曾经有个猜测，这个猜测太过离谱，也太过让人毛骨悚然，所以我立刻就单方面否决了。
[此贴子已经被作者于2022-8-5 16:29:20编辑过]
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Post By：2022-8-5 16:25:33 [只看该作者]
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